In The Spirit Of Shalimar精神家园

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作者：文:伊恩·菲利普斯（IAN PHILLIPS）摄影:艾里克·莱格尼尔（Eric Laignel）

由安德雷·普特曼（Andrée Putman）和马西米·德安格埃克（Maxime d'Angeac）完成的一处翻新工程让巴黎的Guerlain回到了那个黄金般的岁月里。

“这项工程极其复杂。甚至对每一处小螺丝钉的精准性和质量都要反复的检查。”

安德雷·普特曼一直在谈论刚刚由她的同名建筑公司与建筑师马西米·德安格埃克的同名公司共同翻修的Guerlain（Guerlain）的巴黎旗舰店和美容中心。那位热心的本土建筑权威人士向普特曼提出了这样一个事实，那就是香榭丽舍建筑的室内设计是收录在册的。

这座1914年建立的专卖店的第一层由卡拉拉大理石进行排列装饰。建筑的上方的中层楼，近五十年来一直用作办公套间。而第二层的“美容机构”——也就是现在所说的现代温泉疗养室是1930年由吉恩·米歇尔·弗兰克（Jean-Michel Frank）和Adolphe Chanaux联合设计的。在这个区域中，迪埃哥·贾柯梅蒂（Diego Giacometti）设计的壁灯和克里斯汀·伯纳德（Christian Bérard）的壁饰为空间的主要特色。

德安格埃克作为设计这个面积为6500平方英尺的室内设计师，他面临的挑战是要将分别都有不同入口处的专卖店和温泉疗养室连接起来。原有空间的中层楼起到了中枢纽带的作用。现在这个区域已经成为了Guerlain金色画廊的展示空间，这里的墙壁、地面和天花板是由353212块金色的玻璃马赛克瓷砖组成的，其效果辉映出柔和的光芒。这个空间中柔美的曲线受到了西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆（Guggenheim Bilbao）及女性身体线条的灵感启发。“空间非常的随意。” 德安格埃克说。看起来就好像融化的黄金流淌在每个地方。

为了建造这个画廊，工人们首先将钉子沿着曲线钉入地板和天花板，然后再按照这些线进行切割划分。这样就为水泥工人塑造波浪似的墙壁提供的大致的轮廓。当这些工作就绪之后，就可以做出纸模板，然后工人们就可以在现场以外的地方将瓷砖手工进行贴面。之后，又花去了三个星期的时间将覆在纸模上的金色墙纸一条条的安装在墙面上。

为了避免太多的金色造成眩目的感觉，德安格埃克将微微发红的二极管置于顶部和底部的波浪状的墙中。“如果没有光源的整合，”他说：“这里看起来就会像一个中东宫殿中的澡堂。”德安格埃克另外又在画廊的一边增加了销售空间，以便拓宽专卖店的售卖范围。两个可以俯瞰香榭丽舍的房间被用来摆放Guerlain的香水产品。在后面的第三处房间里则摆放了护肤和美容产品。

为了吸引人们从第一层来到这里，德安格埃克施展了一系列的建筑学中的窍门。其中最重要的是，他重新设计了位于底层的主出口处的楼梯。“它不是在邀请人们上楼，反而更像一个障碍物。”他说。不过，这个重修设计的许可可是得来不易。当他从档案中找到他的设计 “新”计划确实符合1914年对专卖店的设计条例时，他的想法才终得实施。

当德安格埃克以金色的水池和蓝色的瓷砖重新翻修了弗兰克设计的两间温泉疗养室时，受到了过去设计的更多限制。规定要求保留弗兰克的大理石地面走廊和橡木板的客厅空间。对于其余的设计部分，德安格埃克彻底拆掉了1939年的呆板设施，打掉了实际上所有的墙壁，并缩小了一侧的走廊以扩充出可以容纳8个新美容室的空间。

在对建筑结构的修整完毕后，普特曼也交出了她的答卷——犹如香水水滴般的玻璃珠穿成的窗帘，同时也是十英尺高的中层楼里的吊灯装置，它被制成了老式喷雾香水瓶的样式。隔壁空间中，普特曼设计了一个精致的自动香水分配器，这儿的顾客可以续满各种Guerlain的香水：一千零一夜（Shalimar）、蝴蝶夫人（Mitsouko）、 Jicky等等。这个150英尺长的精巧装置的透明玻璃管子让这里看起来就像是一个科学实验室。

她对其他区域的改动则更加谨慎。由于不允许她改装一层的大理石地面，因此她选择了以隐藏其中一部分的手段，即用橡木售货柜台来进行合理的遮挡，及在墙壁处安置增强视效的灯箱等等。这部分工程采用螺旋起重机来完成，以避免对大理石造成任何损伤。

在第二层的温泉疗养室，她希望营造出费里尼式的（Felliniesque）的空间氛围。美甲区内，安置了白色人造革软垫的扶手长椅，在其前方摆放了一张白雾色的三脚圆桌。美容室基本上为白色调，除了用金色马赛克拼出的太阳图案的那面墙壁。

“Guerlain有它自己的独特的精神内涵，那是一种真正高雅但又透露着与众不同的时尚气息的感觉。”普特曼说：“30年代，它居然斗胆聘用了吉恩·米歇尔·弗兰克来为它作设计。”而如今，在普特曼和德安格埃克的手中，Guerlain仍旧显示出了敢于打破陈规的风格元素。