作者：文：劳尔.贝瑞尼克（RAUL BARRENECHE） 摄影：罗兰.哈尔比（ROLAND HALBE）
不要被视觉的外立面所迷惑——如今的加利西亚省的艺术之库里收藏着马西雅与图侬（Mansilla Tuñón）联合设计的艺术品和文化基金会。
坐落在伊比利亚半岛西北角落的加利西亚省，是西班牙享有自治权的四个地区之一。像有胆识、有独立意识的巴斯克人和加泰罗尼亚人一样，加利西亚人坚定地保护着他们的语言和文化。在文化方面，他们更加注重凯尔特文化而非西班牙古代文化。加利西亚多雨气候，有树木丛生的小山，白色涂料粉刷着石村庄，甚至风笛手都是从Shannon或Cork郡直接选拔而来。
佛诺萨（Fenosa）伯爵，加利西亚银行业世家的后代Pedro Barrié de la Maza于1966年建立一个基金会，目的是促进他家乡的发展。因为当地是西班牙最不繁荣的地区之一。Pedro Barrié de la Maza基金会操作距葡萄牙边界不远处的科鲁尼亚和比戈的基金。该基金会管理老年人社会福利项目，设立研究经费和奖学金，还特别注重举办关于加利西亚艺术和历史音乐会、演讲或展览。
为了推陈出新，比戈的马西雅与图侬（Mansilla Tuñón）将1919年由麦纽·戈麦斯·拉蒙（Manuel Gómez Román）设计的原巴科·帕斯特银行（Banco Pastor）的总部外形重新进行了改建。除了造型典雅美丽的艺术花岗岩的外立面外，路易斯·马西雅（Luis Mansilla）和埃米罗·图侬（Emilio Tuñón）将功能性及多样性设计融入其空间中。
在建筑方面，很少有太多创新。我们认为，形式的发明已不存在了。”曼斯拉说。马德里汽车博物馆（Museo del Automovill）的设计师们却提出了与众不同的言论。在博物馆里，墙壁由压缩成块的报废汽车建成。该公司为Santander北部城市博物馆进行照明设计——最近将展现于纽约现代艺术博物馆。“身临其境：新兴的西班牙建筑”——这句话是普力策建筑学奖（Pritzker）获得者拉斐尔·蒙诺的工作室理念的最好展现。
“人们把极其害怕使用‘美’这个词来描述，但我们致力于保护其内容及重要性。”图侬说：“在建筑行业，‘美’已被忘却了很多年，现在应该重现建筑之美。”新兴的建筑基础之美在于：崇尚历史的建筑设计和突破陈旧历史风格的设计，以及这者之间微妙的互相作用。
马西雅与图侬把面积为3万平方英尺的建筑分成两个平行地带。此时，建筑设计的外立面即可得到了改变，但建筑师仍保持原有5层高的地板。第一层的前方是大厅和书店；此空间中有四个小门厅，在这里可以举办展览、讲座和鸡尾酒会。
玻璃围拢式电梯把门厅与大型展览厅和表演区域分隔开。该设计赋予了“多功能”一词更深的含义。
顶层后方的设计借助了舞台设计的创意，并将该空间设定为演讲厅。随着开关一声轻轻的开启，在天花板上的灯光处，垂下了一条条高弹力尼龙吊带,它系于索具上。阿恩·雅可布森（Arne Jacobsen）Series 7系列座椅吊至天花板处，像一排排红色仪仗队,整个演讲大厅如像一处画廊。
在大厅后方，有一个隐秘之处，马西雅与图侬称它为“神奇之盒”。它的设计之处体现在其灵活性。利用水压升降机来提高或降低部分地板。有时此地可举行音乐会和演讲，工作人员就在wengé木制地板上加台阶增设露天看台席位。在其他时段，所有的地板，包括舞台部分，都会被升高并形成一座平整、双台阶式的展区空间。荧幕隔板从天花板处延伸下来，将展区分隔开；各式的艺术装饰品也可以起到分隔空间的作用。这间“神奇”之盒的墙面和水压地板一样，同样由wengé木铺设而成。
尽管这些机械装置令人难以置信，但选材的色泽搭配却简洁宁静，略显华贵。白漆墙仿佛游浮在暗色花岗岩地面上。漆色天花板、磨光玻璃和玻璃钢锁储物柜，它们都不同程度地反射出光芒。这里并不是毕尔巴鄂古根海姆美术馆（Guggenheim Bilbao）。然尔，马西雅与图侬的建筑历程不断完善，从加利西亚文化逐渐走向成熟。
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