两颗流星：我在海角，你却在天边
流星曲：刘以达 词：周耀辉
我在海角你却在天边 两颗注定一起出现的星星
遥遥呼应却永远走不近 我和你在暗中互相辉映
究竟这样是缠绵 还是互相毁灭
已经太久无法承受 我要逃出你这温柔的宇宙
化作一颗流星 不管飞向哪里
我身后有闪烁的回忆
我是一颗流星 我有一个希望
离开你我自己美丽地消逝
我们之间像没有什么 只有一条流著眼泪的银河
你是牛郎我不敢做织女 我不要延续凄凉的诗歌
不想这样的缠绵 不要互相毁灭
已经太久无法承受 是我再次回至凡尘的时候
化作一颗流星 不管飞向哪里
我身后有闪烁的回忆
我是一颗流星 只有一个希望
离开你我自己美丽
化作一颗流星 不管飞向哪里
我身后有你我的回忆
数不尽的流星 只有一个希望
我寻找我自己美丽地消逝
《麻木》是刘以达远行的证明，自此，他已经不是达明中的那个暗地妖娆的“达”了；《di dar》是王菲前进的脚印，没有次年的《浮燥》那么惊心动魄，但此时那个聪慧的女子开始慢慢远离canberries等的影响，悄悄地竖立起自己的特立独行。1995年，某一点，两人又再次交错，在那一刻流星从天际划过。虽然流星只是宇宙中的尘埃，似乎每颗流星看起来差不多，但其中还是各有其特性，短暂而灿烂的火流星在夜空的瞬间燃烧，较暗的狮子座流星如芭蕾舞者一样舞过长空，壮烈的流星雨...每一种流星都有的生命。歌亦然，如果曲是骨架，词为肌肉皮肤，而编就是其中的灵魂。同样一首“流星”在编曲者的思想下显露出不一样的风情。
《di dar》版的“流星”
adrian chan是和王菲合作得比较多的一位音乐人，这个版本的“流星”在最大限度上突出了王菲声音音乐中空灵：键盘的演奏闪出如水晶滴落的较果，层次分明的电子运用编排，带着异国情调的小提琴的收尾。王菲的声音在阴冷的电子乐中显示出一种异常的柔美，使整首歌在灰色的底衬上隐隐透出一层粉红的胭脂色。
《麻木》版的“流星”
《麻木》悄无声息地登陆香港乐坛，这张野心勃勃的专辑非常如意料之中地未在销量上得到任何重视。在90年代中期，香港乐坛开始喜欢把一些民族乐器和中国戏剧等加入到流行音乐中，以此来为疲惫的流行音乐增加新的元素，但在大多数歌曲中这些古老的新元素更多是作为一种推销的噱头存在，合成器加上民族乐器，不管是否和歌曲有关，这样不负责任的作品纷纷出炉。而《麻木》是一种真正对于中国民族乐器的实验和发掘，即使以后的刘以达对于民族乐器的使用也只是在这张专辑基础上的完善，用吉它的手法来弹奏二胡，民间乐器和失真吉它及合成器的精妙结合，模仿出电吉它效果的胡琴.....等等，在对中国民间乐器的音乐语言实验中《麻木》可以做为华语乐坛的最高峰。“流星”的编曲相对“一额汗”，“fancy nightmares of the water bearer”要较为简洁，但简洁并不代表草草了事的简单，除了常规乐器键盘、bass、吉它等，刘以达还选用了阮，这是产生于汉代的一种四弦弹拨乐器，当时称为“秦琵琶”，其音色较为淳和柔美。晶莹剔透的木吉它，在吉它扫弦中隐隐透出的手鼓声，显现出冷清的美感，阮在副旋律中出现，有异于常规的弹奏手法，再配上阮本身的特性使音乐体现了独有的异域风味。在《di dar》版的“流星”中，无疑是以王菲的声音为主体，但《麻木》版的“流星”，在人声与音乐的纠缠中，曲词歌完全相融合，恍惚中突然会感沉到王菲不羁的声音在一个深色寂寞的宇宙中飘荡，将王菲主音和同样由其配唱的和声相叠加，在增加声音层次感的同时，那种回音似的效果更体现了歌曲的空间感。
日文版的“流星”
不知因何原因，刘以达在《麻木》中同时收了一个日文版的“流星”，名为“流泪的银河”，由日本歌手中岛花代演唱。几乎完全相同的乐器却营造出不同的效果，开首部分的清唱，木吉它的演奏，阮的点缀，几乎从头至尾的fuzz wah运用在noise的同时也让人顿时有种在流河中飘流的感觉，这些与中岛花代带着稚嫩童音的歌声显现出强烈的反差感，却更映衬出绝望冷寂的意境。
“流星”在不同的编曲中，闪出不同的光芒，《di dar》版的“流星”最为悦耳，trip-hop的风格也最易流行化；《麻木》版的“流星”则是词曲歌结合的最好体现，但由于当中一些民族乐嚣的使用，及歌曲的编排相对要接受度不如前者广；日文版的“流泪的银河”可能是所知度最低的，但是fuzz wah如此大胆的运用及与人声的反差，更有种在美丽中毁灭的意味。
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